在台灣翻譯世界•在今天想像未來──102年度國科會經典譯注講座

《day3》是卡爾德隆的經典之作，也是西班牙最有名的詩劇。作者要闡明的，不僅是塞孟多的遭遇，且是榮華富貴的虛幻……

16、17世紀 是西班牙的黃金時代

《day3》書影。 圖／聯經出版提供

16、17世紀是西班牙的盛世，稱之為「黃金時代」，國家強大，文學人才輩出；西班牙最偉大的小說家塞萬提斯（1547-1616），最重要的戲劇大師洛貝．德．維加（1562-1635）和卡爾德隆（1600-1681）都生在這個時期。就像唐詩宋詞，西班牙17世紀也以戲劇見長。

《day3》是卡爾德隆的經典之作，也是西班牙最有名的詩劇。作者要闡明的，不僅是塞孟多的遭遇，且是榮華富貴的虛幻；人生許多看似真實之事，實則夢幻一場。這齣喜劇1635年首度上演，距今已三百七十多年，分三幕，共3319 詩行。

卡爾德隆兼具軍人、劇作家、宮廷官員和修士身分，一生寫了一百二十多齣喜劇、七十多齣宗教劇和二十多齣幕間短劇。在他最後的四十五年生命中，隨著西班牙政治經濟漸走下坡，道德倫理向下沉淪，西班牙戲劇也漸趨沒落。但他影響所及涵括17世紀中葉至19世紀初文學。

卡爾德隆的創作 朝向都會化、細緻型

卡爾德隆。 圖／曾茂川（淡江大學西語系副教授） 提供

他開始寫作時，躬逢戲劇藝術定型、劇場蓬勃發展，精巧的裝飾、燈光效果、尖端的舞台機具和背景音樂都很普遍。他頗受前輩維加、莫里納等人影響：側重寫實、本國、風俗；甚至情節或劇名相同（如《薩拉梅亞鎮鎮長》）；服裝和布景講究華麗，言詞誇張，富巴洛克風。當時要面對老練的戲迷，劇情和劇場風格必須更細緻。

維加最賣座的浪漫劇大部分都在「庭院」演出，卡爾德隆的創作則走都會化、細緻型，用詞諷刺但謹慎，在皇家劇院豪華演出。他替宮廷寫劇本，提升表演、演奏樂和歌唱在當時社會的重要性。而後期劇作遠離寫實，結構更見嚴謹：除加強戲劇動作、減少人物外，劇情衝突則順勢開展、逐步加強，最後才震撼收場。他也富於心理描述，尤擅長人物刻畫和言行呈現。獨白中，喜用詩的意象來表現，抒情意味濃厚，且前後思想連貫，為早期喜劇所未見。晚年則致力於聖禮劇和一些說唱劇。

終其一生，不過場夢

《day3》寫波蘭王子塞孟多出生，預言說他長大後會謀反，成為最殘酷的無神論君主。因此，父王巴希洛把他囚禁高塔，讓他從小與世隔絕，過著半人半獸生活。父王後來後悔，但又擔心預言成真；於是將他麻醉，送回王宮；等他甦醒後，告知身世，王子暴怒不已，辱罵朝臣，威脅國王。國王以其野性未改，再度將他下藥，送回樓塔囚禁，並準備傳位外甥。百姓獲悉後，對國王的迷信不以為然，救出王子，擁立為王。王子則以為一切仍在夢中。後叛軍戰勝，但他寬恕了老王。

除了塞孟多，本劇最重要的人物是駱少樂，這個纖弱女子為討回名譽，洗刷負心漢遺棄之恥，千里迢迢遠赴波蘭；女扮男裝，身攜寶劍，且頗富男子氣概。而塞孟多貴為王儲，卻一出生即遭囚禁，過著野獸般生活，連游魚飛鳥自由都無。這兩人的身世和遭遇不無雷同，都無辜受害，都遭父親拋棄；前者女人名節受損，後者王儲權位被奪。而劇情最聳動的是，駱少樂在飽受驚嚇脅迫，面臨死亡時，卻突遇生父。駱少樂追尋的不只是拋棄她的情人，基本上她也在尋父，找回身分。

國王巴希洛沉迷占星術，相信預言。但他也自承：解讀星相時「都快快瀏覽」，未多深思，且出於「一時衝動」將兒子囚禁；他又一再暗示「塞孟多未受教育、不學無文，如何承繼大統？」這種論斷「本末倒置、倒因為果」，實在荒唐可笑。

阿斯汑和耶絲德兩人戲分只能算是配角。阿斯汑來自莫斯科，耶絲德則來處不明。這兩人一出場，卡爾德隆就明白指出，前者握有重兵前呼後擁，後者則貴婦仕女簇擁。阿斯汑英勇過人，但屬登徒子型，和駱少樂雖已私訂終身，卻並無履約意願，只因她「不知父親是誰」，後來發現她是柯洛達女兒，就願意娶她；說明當時「門第匹配」觀念之重。

柯洛達在劇中扮演串連角色：從他女兒可與莫斯科公爵婚配，顯然他身分地位不低。國王囚禁王子這樣私密的事，交由他辦，可見他是個寵臣。他扮演喜劇中「老人」角色：自信滿滿，愛喋喋不休、咬文嚼字。雖善良忠心，但並不糊塗。他覺得國王考驗王子方式不妥時，當即提醒「陛下作法未必對」。

克拉寧是本劇丑角，扮演插科打諢角色。其表情動作和道白，詼諧有趣，常把觀眾逗樂。克拉寧不重信諾，見風轉舵。他話說得明白：他是來找運氣的。但戰事一起，卻只他一人喪命。

一心想把凶險避，
反倒招惹死亡來。
老天要不讓好活，
你們終究難逃一死。

卡爾德隆雕像。 圖／曾茂川（淡江大學西語系副教授） 提供

巴希洛國王一再重複「上天主宰」這話，卡爾德隆似有意暗示觀眾「運命唯所遇，循環不可尋」，天命難違、不可違。

戲劇本來就講究獨白和對話。本劇獨白分為三類：柯洛達的「躊躇和推理」型、巴希洛和駱少樂的「滔滔敘述」型和塞孟多的「教誨哲理」型。柯洛達獨白中顯現進退維谷，行事猶豫的個性：窺探國王隱私，女兒依律當斬；但他又暗藏私心，想救女兒一命。無所適從時，竟把難題丟給國王。塞孟多四回獨白則是本劇的脊背：首回寫他對自己處境不平的疑問（第一章第二場）；其次則是他對浮生若夢的感觸（第二幕最後一場）；再其次他運用智慧展現對駱少樂泱泱君子風度（第三幕第十場）；最後則是以本身的威信和謹言慎行，感化父王（第三幕第十六場）。第二幕的結尾警惕世人，無論君王或販夫走卒，芸芸眾生不過是大千世界一員，勞碌一生，到頭來，一切盡寓於底下兩句話：

終其一生，不過場夢，大大小小，還都是夢。